達蓋爾銀鹽暗房工作室開設的黑白暗房基礎班，此連載將上課的內容做（對我個人）有效的筆記，若真的有興趣，推薦大家去上課。
擴張與壓縮反差 (Push / Pull Processing)
為什麼要增感 / 減感？
- 光線不足、ISO 不夠
室內、活動表演等等，將 ISO400 提高為 ISO1600，快門可以提高 2 檔。
結果：暗位仍然曝光不足，成像反差大、粒子粗。四區以上，同樣底片亮位數字差異越大。 - 增加反差
例如陰雨天、使用室內窗光等等，用 ISO400 正常拍，卻 push 沖，原本 10 分鐘延長到 12 分鐘。
結果：整體反差加大，粒子變粗。 - 減少反差
例如大太陽天想要減少反差，最有名的例子是 Ansel Adams，使用 TXP320，用 ISO160 拍，原本要顯影 10 分鐘，只用 8 分鐘。
結果：暗位細節存在、亮位細節更明顯。
其他特殊效果
- 提高顯影溫度
高溫，20–50°C，粒子會非常粗。 - 使用強效顯影
高能量顯影，例如拿像只用的 D-72 來顯，稀釋到 1:8，顯影 3 分鐘，粒子就會超粗。 - 使用化學藥劑破壞底片藥膜
碳酸鈉（強鹼）100g 加水 500cc，局部或是浸泡，暗位會開始溶解。
暗位決定曝光
亮位決定顯影
底片乳劑分類
- T 型
1. Kodak T-MAX 100 (TMX), 400 (TMY), 3200 (TMZ)
2. IFORD DELTA 100, 400, 3200
3. FUJI ACROS 100, Presto 400, Superia 1600 （皆已停產） - 非 T 型
其他都是非 T 型
1990 年代 T 型乳劑的發明，讓底片可以達到穩定的高 ISO。
如何透過顯影時間增感？
- PUSH 1（增感ㄧ格）
時間增加 20%-30%，原本 10 分鐘，
12~13 分鐘
T 型 ~ 非 T 型 - PUSH 2（增感兩格）
時間增加 60%-100%，原本 10 分鐘，
16~20 分鐘
T 型 ~ 非 T 型
如果只是想擴張反差，增加 10% 左右的時間即可。增感後反差變大，亮位變亮、暗位細節還在，粒子變粗（T 型較穩定）。
介紹攝影師（與增感相關的）
Sebastião Salgado (1944-now)
巴西經濟學博士出身的報導攝影者，“workers” 這本到世界各地拍攝底層工人的工作情形。Salgado 用 TMY （代言人），因為後來太出名柯達贊助所有底片。報導攝影要克服環境的困難，例如在油田拍攝，相機拍沒兩下就掛了，油污太重，就一直換相機，更難想像有人要一輩子在那邊工作；增感到 ios 3200 拍攝隧道開挖。
Obsessions: Tony Ward
by George Pitts, A. D. Coleman
這本時尚攝影集（網路上找不到圖）用增感的方式將裸體拍攝得很像石膏像，情色攝影集用黑白、高對比呈現，瞬間變成藝術了（疑）。
Mario Giacomelli (1925–2000)
Mario Giacomelli 是個可愛的義大利攝影師，自學攝影。傳說中的佛係攝影師：溫度不量、時間不算，顯影到一半有客人來聊天就聊天（？）拍攝義大利農田的系列非常有趣。他自年輕時為排版師、接觸字型與平面設計影響他的作品很深。
Ralph Gibson (1939-now)
官網，攝影集 “Tropism”
Gibson 20 幾歲就出名，作品是「完形心理學」的攝影：讓觀者自己完成形狀。像是這麼高對比的，是 over 兩格拍，增感兩格沖。
荒木経惟 (1940-now)
攝影集《東京死情》
使用碳酸鈉局部溶解底片，拿筆塗之類的。
第四卷
底片：Kodak Double X 拍 ISO400
沖洗：Kodak D-76，1:1，10 分鐘。
第四卷的曲線圖長得蠻怪，6–8 區有點太濃，到 10 區又恢復正常。可是這捲我在沖的時候還蠻愜意的，因為上一捲太濃，這捲在搖晃、時間的掌控應該算是精準才對啊 🤔
